草寫蘭亭，寫的是水墨畫中的人生；草寫草堂，寫的是梅花香自苦寒來。而荡，則寫的是一種自由、快意、淋漓的感覺。它是一個具體的漢字，又是一個抽象的意象，它承載了張著衣角、揮著槳膺波荡漾的豪放，也承載了心懸高處、百轉千迴心蕩蕩的難得心境。
荡的筆順篇章
荡是由“氵”与“当”组成的，后面的“当”字本来是“忄”字部，也就是心字底下的心面。在古代，一些汉字虽然看似没有太多的手法，但是也有非常严密的规范。比如说，当一个“杏”字上小竖与“豆”字小竖摞在一起时，下方的“土”字就必须写成五笔的“二、一、丨、土”。因此，在写“荡”字的时候，就要用到特定的笔画组合。具体而言，应该先写“氵”字，再写“当”字。
筆劃策劃筆劃策劃
荡的写法和筆劃有很大关系。在草書、行书、楷书中，荡分别有着不一样的书写方式：草书中，荡字旁应写“饣”部，表示荡的含义为荡饮，泛指狂饮，尽情畅快；行书荡字旁边应有“金”部，表示加强荡的含义，有摆脱束缚的豪放无颠意味；楷书荡则为草书式样的变体，荣誉字正中方竖行书风格的草書字，上半部筆劃如“氵”。同时，在策劃筆染荡字时，斜劃与连笔是不可或缺的。草书中是点划左中棱形和朝南人字头，连穿横条，表示他人飞腾或自己摆脱的活泼形象。草书荡字讲的是“尽情畅畅”的飘荡，而非昏沉抑制的状态。
遊走於字海之間——荡字穿越时空
荡是一种气氛，是一种状态。荡虽然只是一个汉字，但是这个汉字在不同时代、不同地区都有着不同的意涵。在唐朝王勃的《述异传》，荡被描述成“今年新愁旧愁新愁多，荡情接上驿门独往何处”，表达了一种抑郁、失落的状态。到元朝，吴门书派的张笑吉在《安笔狂言》中却将荡的意涵扩大了许多，他将荡定义成了一种情绪：心胸豁达、开朗乐观的感觉。正是因为这种“穿过时空”的时代特质，荡这个字才在中国文学与书法中得到了如此广泛的运用与渗透。
荡是一个不断进化着的字，据目前研究，荡这个字在不同年代，其字体、笔画顺序以及笔顺十分不一样，它的含义如飘忽不定的意念一般，在时代里作着异彩纷呈的篇章。荡的筆劃在情境的推演裡一次次变幻多端，化繁为简、曲折生动，把人类的情感与文化的厚重编织成了一个个瑰丽的故事，有时是一本心灵的侧记，有时则是美妙的视觉体验。
很多人都有过类似的经历，当你在可以自由挥洒的空间中，心情瞬间变得豁达舒畅，而这时，荡就恰好能够表达出这样的感受。荡并不只是一种汉字，它是一切能唤起心灵舒畅的图像，有时它只是一瞬间的飘忽却能掀开一念之间的天地，荡是携带着人类与情感的文化宝藏，已深深影响着我们的思维习惯以及生活方式。